The bikeriders, de Jeff Nichols

La dernière fois que je vous ai présenté un film de Jeff Nichols, c’était en 2016, et il s’agissait de Midnight special. Cette année-là, il avait sorti 2 films coup sur coup : ce film de SF sur la relation entre un père et son fils, et Loving, film traitant du mariage entre une femme noire et un homme blanc dans l’Amérique de 1967. J’ai repris la présentation de 2016 : je vous parlais alors d’un jeune réalisateur (il avait 38 ans, il en a donc aujourd’hui 46) qui s’était imposé grâce à 2 très grands films : Take shelter et Mud, sur les rives du Mississippi. Je vous parlais également de sa relation avec son acteur fétiche, Mickael Shannon, au sujet de qui il disait : « Je ne veux pas faire un seul film sans lui ! (…) Michael Shannon m’inspire, il me rend meilleur, plus efficace ! » Eh bien il n’a pas trahi ses propos de l’époque, et Mickael Shannon sera bien à l’affiche du film de ce soir, même s’il n’incarne pas un des personnages principaux et suite à ce film JN déclare : « Je ne sais pas pourquoi je devrais encore être surpris lorsque Michael Shannon délivre une grande performance, mais je l’ai été, une fois de plus ! »

En revanche, si ses précédents films mettaient souvent l’action sur les relations père/fils, ce n’est pas le cas de celui-ci.

Dès 2018, Nichols révèle qu’il songe depuis 5 ans déjà à réaliser un film de motards situé dans les années 60, mais sans avoir de scénario. M Shannon lui aurait dit : « Tu parles de cette foutue idée depuis si longtemps. Tu ne feras jamais ce [film] ». Rien de tel comme défi pour qu’il se mette au scénario mais ce n’est qu’en 2022 que le projet se précise. The bikeriders est tiré d’un livre de photographies portant le même titre, publié par Danny Lyon (un des personnages du film) en 1967 et le réalisateur a réellement recréé, consciemment ou non, certaines de ces photos, qui étaient affichées dans son bureau pendant toute la préparation du film. Le titre n’est d’ailleurs pas anodin, on a plutôt l’habitude de désigner les motards sous le terme de « bikers », mais celui-ci désigne les motards de la côte ouest, alors que « bikeriders » désigne ceux du midwest (l’histoire se déroule dans l’Illinois)

Bien sûr, quand on réalise un film de motards situé dans les années 60, on ne peut échapper à 2 références écrasantes (et revendiquées par le réalisateur), à savoir L’Equipée sauvage (de Laslo Benedek, 1953, avec M Brando) et le film qui marqua le début du Nouvel Hollywood : Easy Rider de Dennis Hopper avec Peter Fonda , Jack Nichoslon et le réalisateur lui-même. Mais la particularité du film de Nichols réside dans la narration décalée, dans le regard extérieur porté sur ces motards. En effet, ils sont vus à travers le regard du photographe d’abord, mais aussi de Kathy, la compagne du chef de ce gang, 2 personnages qui permettent de prendre du recul sur le sujet, qui est celui de la fin des illusions : le passage d’un certain idéalisme de personnages marginaux revendiquant un certain nombre de valeurs (liberté, camaraderie) mises à mal au fil de l’évolution du gang et remplacées par la violence, la drogue et l’appât du gain sur fond de guerre du Vietnam.

C’est donc une fois de plus un portrait de l’Amérique que nous livre Jeff Nichols, un portrait presque documentaire de l’Amérique des marges à une époque révolue.

Danièle Mauffrey

À bientôt 34 ans le réalisateur Mickaël Dichter a pour le moins un parcours atypique. Adolescent, il est passionné de cinéma et avec ses amis d’enfance, il passe tout son temps dans les salles obscures. Mais … voir des films ne lui suffit pas, ce qu’il veut c’est en fabriquer.

Il n’est pas vraiment fait pour suivre des études classiques et obtient son baccalauréat au rattrapage après avoir redoublé la seconde puis la terminale. Bac en poche, il s’inscrit en licence de cinéma à St Denis et candidate à la FEMIS grâce au soutien d’une fondation[1] qui accompagne les jeunes issus de milieu modestes.

Quelques semaines après avoir réussi son entrée à la FEMIS, il renonce pour choisir de se former sur le tas, car, la théorie, ce n’est décidément pas pour lui. Ce qui l’intéresse c’est expérimenter, faire des rencontres, apprendre.

Entre temps il obtient des rôles d’acteur notamment le rôle principal aux côtés de Camille Cottin et Juliette Binoche dans Telle mère, telle fille, de Noémie Saglio. Il découvre ainsi l’envers du décor et à quoi ressemble un plateau de tournage. Il commence à nouer quelques relations pour alimenter son carnet d’adresse.

Par la suite, il s’improvise serveur et travaille dans un restaurant parisien pour pouvoir économiser et produire ses propres courts métrages.

Au début, il filme ses sœurs puis ses copains. Il teste la lumière, le cadre, la direction d’acteur et lorsqu’il se sent prêt il se décide à écrire.

Son univers cinématographique est baigné par les teen moovies inspirés des films américains de sa génération comme Stand by me ou Les goonies mais il compose aussi avec des genres plus sombres et plus réalistes comme la chronique sociale et la tragédie.

Pour réaliser Les trois fantastiques Mickaël Dichter a beaucoup fait travailler les 3 jeunes acteurs pour arriver à une complicité visible et naturelle à l’écran. Ils ont réécrit ensemble les dialogues pour qu’ils sonnent justes avec des mots d’adolescent d’aujourd’hui.

Des 3 jeunes, seul l’acteur principal Diégo Murgia avait une petite expérience et une connaissance du milieu.   Comme il est belge, il a envoyé une vidéo lors du casting où il raconte une lettre qu’il a écrite à sa mère décédée. La vidéo se termine par la voix de sa mère qui l’appelle pour venir faire la vaisselle. Mais petit souci technique, lors de l’écoute de la vidéo la voix de la mère était inaudible. Et lorsque Diégo s’est présenté en chair et en os accompagné par sa mère, Mickaël Dichter qui avait vraiment cru au décès de la maman a été d’autant plus bluffé par le talent de Diégo.

Les trois fantastiques est en fait le prolongement d’un précédent court-métrage intitulé Pollux, qui raconte l’histoire d’une bande de copains. Le personnage du jeune Max y tenait un rôle secondaire et devient un rôle principal dans ce premier long métrage. Le choix du titre Pollux pour PORCHER et électroluX, deux usines ardennaises qui ont fermé leurs portes.

[1] Culture et diversité

Doris Orlut

LA PETITE VADROUILLE- réalisateur Bruno PODALYDES – 11 juillet 2024   –

Présentation Marion Magnard

Bruno PODALYDES est né en 1961 dans une famille à l’ancienne, celle où trois générations vivent dans la même demeure. La grand-mère maternelle veuve très jeune, avec 3 enfants, tient à Versailles une grande librairie. Plus tard, elle accueille dans sa maison sa fille professeur d’anglais et son mari pharmacien d’origine grecque, né en Algérie fils de parents pieds noirs.

Bruno a un premier frère, Denis, né en 1963. Ils partagent chambre et jeux. La grand-mère et la mère leur donnent l’accès à tous les livres et le père cinéphile leur fait découvrir tous les films. Sous cette double influence, et encouragés par les adultes qui s’intéressent à leurs créations, Bruno et Denis inventent toutes sortes de jeux, des spectacles de théâtre ou de marionnettes, des mises en scène, des émissions de radios, des diaporamas. Deux autres frères, Eric et Laurent, naissent en 1969 et 1972. La vie est joyeuse et très animée, une famille très gaie et aimant plaisanter, mais avec de discussions orageuses entre les parents, le père étant giscardien et la mère socialiste.

Bruno est le scientifique et le terrien de la famille, il commence des études de biologie, puis est engagé par le service Publicité d’Air France et se consacre ensuite totalement au cinéma. Son premier moyen métrage, « Versaille Chantiers » est très bien accueilli ainsi que les nombreux films qui ont suivis… Denis le littéraire, le bosseur, fait hypokhâgne, khâgne, puis c’est le Conservatoire et le parcours que vous connaissez à la Comédie Francaise et au Cinéma. Eric entame une carrière prometteuse de comédien, dramatiquement interrompue par son suicide. Bouleversés les deux frères ainés intègrent Laurent dans leur binôme et il devient leur assistant, étroitement lié à toutes leurs activités. Les Podalydès travaillent en famille et beaucoup des scénarios de Bruno, souvent co-écrits et joués par Bruno et Denis, sont pêchés dans le vivier de leurs souvenirs de famille. Souvenez-vous de « Liberté Oléron !

C’est aussi le cas de « la petite vadrouille », née d’une escapade familiale sur les canaux du Midi. Et Bruno nous raconte : « J’aime flotter, même si le bateau reste au quai. Quand j’étais enfant mon grand plaisir était de faire un radeau dans le jardin avec quelques planches, je prenais mon gouter et je partais au long cours. C’est dans la franche imagination que le voyage commence. Et je suis un lent. Au Lycée les copains chantaient du Gilbert Becaud, M. 100 000 volts, et moi du Georges Moustaki, M. 1 volt ! Le faible courant du canal me convient parfaitement et ce que j’aime au cinéma, c’est éprouver le temps des autres ».

Et dans cette petite vadrouille, le réalisateur nous mène en bateau avec sa famille de comédiens, Denis, lui-même, une excellente Sandrine Kiberlain, auxquels il a joint un Daniel Auteuil qui vous surprendra. Et vous retrouverez l’humanisme chaleureux et l’humour malicieux de Bruno Podalydès…

Blandine Lenoir débute sa carrière cinématographique un peu par hasard dans le rôle de la fille du boucher dans Carne et Seul contre tous de Gaspar Noé. Elle a alors 15 ans et se rêve déjà réalisatrice.

Elle interprète ensuite régulièrement des rôles sur grand écran ou à la télévision. Elle est la principale du collège dans La vie scolaire de Grand Corps Malade et joue dans les séries comme Maigret ou boulevard du Palais.

L’idée de devenir réalisatrice la conduit à occuper différents postes techniques sur des tournages. Ainsi, elle est costumière chez Arnaud des Paillières, décoratrice chez Philippe Lioret, en charge du casting chez Serge Lalou…

Elle commence la réalisation à 25 ans par un court métrage intitulé Avec Marinette. Son dernier film Annie colère avec Laure Calamy et Zita Hanrot nous a plongé dans le combat pour la législation de l’IVG.

Blandine Lenoir est foncièrement féministe et aime créer des comédies.

L’univers de Juliette au printemps est inspiré de la bande dessinée de Camille Jourdy Juliette : les fantômes reviennent au printemps. C’est la première fois que Blandine Lenoir adapte une œuvre littéraire à l’écran. Il faut dire qu’elle a été véritablement séduite par l’histoire qui aborde de nombreux sujets : la dépression, la famille avec la place qu’on y occupe, l’amour, l’amitié, la sexualité… Elle parle aussi des secrets de famille et plus particulièrement des non-dits et des difficultés de communication. Les personnages et la complexité des rapports humains chez Camille Jourdy sont longuement travaillés. Rien de surprenant si je vous dis qu’elle met en moyenne 3 à 4 ans pour composer une BD.

Plus encore que l’histoire de cette famille et des personnages, Blandine Lenoir a eu un vrai coup de cœur pour les dessins des scènes d’amour sensuelles et joyeuses qui montrent des corps normaux loin des stéréotypes cinématographiques et qui évoquent l’esthétisme d’Aristide Maillol ou de Botéro.

Blandine Lenoir commence à co écrire le scénario avec Maud Ameline. Elle reprend des séquences entières de la BD et fait quelques adaptations comme de donner le métier d’illustratrice à Juliette ou lui choisir un père plus tendre.

Puis elle travaille l’écriture des dialogues avec Camille Jourdy qui, dans le film, va prêter sa main à Juliette lorsqu’elle dessine, manière de montrer à l’image l’univers graphique de l’autrice.

Au montage Blandine Lenoir a voulu préserver un équilibre entre humour et émotion.

Et les acteurs me direz-vous ? Eh bien je ne vous dirai rien sur la brochette d’acteurs remarquables qui sert ce film ni sur la participation animalière. Je vous laisse la primeur de les découvrir. Si juste un chiffre : 91 pour le nombre de printemps de l’actrice la plus expérimentée !

Doris Orlut

UNE AFFAIRE DE PRINCIPE

Antoine Raimbault, le réalisateur d’Une affaire de principe, a longtemps travaillé comme monteur avant de se tourner vers l’écriture de scénario.

Son second long métrage nous plonge au cœur de l’affaire Dalli, ce commissaire européen en charge de la santé et de la protection des consommateurs, qui fut brutalement débarqué de son poste par le président de la Commission européenne, pour soupçon de corruption avec un industriel du tabac.

A l’annonce de sa démission, l’eurodéputé vert José Bové, l’un de ses opposants politiques, a la forte intuition que quelque chose d’anormal se trame.

Pour resituer si besoin est, José Bové, est l’une des figures du mouvement altermondialiste. Il est l’un des fondateurs de la Confédération paysanne, un syndicat paysan qui s’oppose à l’agriculture productiviste et à l’industrie agroalimentaire. Il a siégé au parlement européen de 2009 à 2019 pour Europe Écologie.

A l’époque des faits, si le commissaire John Dalli est en croisade contre le tabac, cela n’est pas le sujet de prédilection de José Bové, qui si vous le connaissez, se présente toujours la pipe à la bouche.

Pour autant, c’est parce qu’il a à cœur le respect des règles de droit que José Bové va organiser la défense de John Dalli en faisant alliance avec des groupes politiques d’autres bords pour tenter de faire bouger les lignes et rétablir la vérité.

Le livre Hold-up à Bruxelles, les lobbies au cœur de l’Europe sorti en 2015 que José Bové a co écrit avec le journaliste Gilles Luneau raconte cet épisode.

Antoine Raimbault a donc construit son film autour de faits réels. Il a souhaité nous montrer le fonctionnement du parlement européen, qu‘il a lui-même découvert au décours de ces recherches cinématographiques. Il l’a transformé dans son genre de prédilection, sous la forme d’un thriller de bureau où il nous tient en haleine à coup de conférences de presse, de confessions recueillies sur un smartphone ou d’un mail capital déversé par une imprimante.

Bouli Lanners incarne José Bové. Ses assistants parlementaires sont Thomas VDB en personnage un peu neurasthénique et Céleste Brunnquell la jeune actrice d’En thérapie et de La fille de son père.

Les personnages de génération différente interrogent chacun à leur façon l’idée d’engagement et de croyance dans le politique. Ils illustrent la recherche d’équilibre entre pouvoir et contre pouvoir pour éviter l’abus de pouvoir.

Antoine Raimbault a voulu placer un peu d’ironie au milieu de ce très sérieux sujet et a utilisé, vous le verrez, la musique de Grégoire Auger pour donner une tonalité plus légère.

Doris Orlut

La soirée italienne, c’est chaque année une soirée au cours de laquelle on se plonge dans la langue, la culture et la société italienne. Or le film de ce soir est particulièrement bien adapté à cette immersion, car rarement un film aura autant fait se rencontrer l’art cinématographique et un fait de société, au point de devenir en Italie un phénomène de société: projection au Sénat, projections dans les établissements scolaires… Si le film a eu moins d’impact en France, c’est sans doute parce qu’il plonge profondément dans la culture italienne, et de manière très habile.

Un 1^er film inattendu et un succès inattendu:

C’est le 1^er film de Paola Cortellesi, et on ne l’attendait pas du tout sur ce genre de film. En effet, elle est connue des Italiens a une expérience en tant qu’actrice (mini série Petra), animatrice TV, chanteuse : rattachée au monde du divertissement de la TV italienne et non au cinéma d’auteur. 1^ère surprise= ce type de film de sa part

2^ème surprise= film sur les violence faites aux femmes par une femme (dans un cinéma italien où il y a peu de femmes : peu de femmes réalisatrices, ou techniciennes alors même que le cinéma italien porte un regard intéressant sur la condition féminine et le regard des hommes sur les femmes)

+ film qui percute une tradition encore très ancrée dans la société italienne: la tradition selon laquelle les femmes s’occupent des enfants, tabou du patriarcat en Italie

+ film qui a percuté un fait divers au moment de la sortie= féminicide en Italie qui fait l’actualité : d’abord amants disparus puis on comprend que l’homme a fui, puis images de video surveillance où l’on voit le meurtre, l’acharnement, le transport du corps… = batt agemédiatique

Inscription dans l’histoire du cinéma italien:

Liens avec le néo réalisme italien (De Sicca, Rossellini, Visconti) : volonté de filmer les Italiens de la rue, intérêt pour la situation sociale. Le Noir et Blanc se réfère à ce courant (et aussi à la dimension biographique => violences = souvenirs de sa grand-mère) ainsi que la présence du dialecte romain, l’importance accordée aux pers 2ndaires.

+ comédie à l’italienne (1958/1972): les français font de l’humour en se moquant par la caricature ; la comédie à l’italienne parle de sujets graves avec du comique = jeu d’équilibre délicat entre dramatique et comique. On rit mais ensuite on a honte d’avoir ri, violence transformée en danse…

Un habile exercice:

Autrice/actrice: jeu qui rappelle celui de Charlot = travail sur les mimiques

Mais surtout : un film très habile, qui dénonce sans heurter et peut ainsi trouver son public. Elle a fait un film aujourd’hui pour dénoncer qq chose que tout le monde voyait et qu’on ne voulait pas voir : une des raisons du succès = pas moralisateur, ne dénonce pas frontalement = + efficace, les hommes peuvent se retrouver aussi bien dans le titre que dans les rôles masculins                  Habileté perceptible dès le tire, équivoque (espoir ou pas?)

Présentation: Marion Magnard

Préparant la présentation de « AMAL, un esprit libre », j’ai découvert trois fortes personnalités :

La première, c’est celle d’ABOU NUWAS, né au 8éme siècle en Perse (l’actuel Iran) d’un père arabe et d’une mère persane. Ses contemporains rapportent qu’il séduit les hommes comme les femmes par ses poèmes, sa grâce et sa beauté  « avec ses magnifiques cheveux bouclés ». Il est reçu à la cour du grand Calife Haroun Al Rachid, qui avait alors noué des relations diplomatiques avec notre grand Charlemagne qui préparait sa loi sur l’Ecole … Abou est éloigné de la Cour assez vite à cause de sa conduite irrespectueuse envers le pouvoir, et ses mauvaises fréquentations. Il est un peu le précurseur de notre François Villon au Moyen âge. Il recherche tous les plaisirs et chante dans ses poèmes érotiques ou bachiques ou les deux à la fois « la vie, le vent, le vin ». Et il précise « j’ai quitté les filles pour les garçons et pour le vin vieux, j’ai laissé l’eau », et « L’homme est un continent, la femme, c’est la mer, moi, j’aime mieux la terre ferme ». Mais la puissance, le charme et la liberté de ses poèmes font qu’il est considéré jusque à nos jours comme un des plus talentueux poètes arabes.

La deuxième personnalité que j’ai découverte, c’est JAWAL RHALIB, journaliste et réalisateur, né au Maroc en 1965 et vivant maintenant en Belgique. D’emblée il oriente son travail sur les droits de l’homme et les questions liées à la mondialisation, le réalisme social et les religions. En Belgique toutes les religions sont enseignées à l’école sans contrôle de l’État sur les enseignants qui sont choisis par les autorités religieuses. Le journaliste dresse un constat dans une démarche respectueuse de l’Islam mais résolument contre l’islamisme radical. Et très inquiété par l’évolution de l’école le cinéaste a commencé l’écriture d’AMAL un esprit libre dès 2018, avant les drames que nous avons connus dans nos collèges.

La troisième est une actrice LUBNA AZABAL, comédienne née à Bruxelles en 1973. Son père est marocain et sa mère espagnole, et sa double culture lui ouvrira les portes des cinémas arabes et européens, où elle débute avec Olivier Gourmet. Dans son enfance, l’école était pour elle « un ballon d’oxygène » et elle constate que ce n’est plus le cas pour les enfants du 21ème siècle. Elle porte littéralement le rôle d’Amal et tous les dialogues ont été co-écrits par elle et Jawal, après en avoir discuté avec les élèves réels du collège.

Et vous allez découvrir maintenant comment vont s’enchevêtrer ces trois personnalités, dans « Amal, un esprit libre », un film-choc..